"Boardwalk Empire" ci ha offerto uno scenario incredibile,
che ci ha permesso di raccontare storie su politica, rapporti interrazziali,
e la vera e propria nascita dell'America moderna.
La bellezza nel realizzare queste produzioni sta...
nell'esplorare i personaggi nel corso di...
si spera, tre, cinque anni.
Abbiamo raccontato la storia di Nucky come leader e come uomo,
guardando attraverso i suoi occhi gli anni del proibizionismo.
E' questa la storia che volevamo raccontare e sono davvero fiero di come l'abbiamo fatto.
Sono indubbiamente orgoglioso del lavoro che abbiamo fatto, e ho l'impressione
che stiamo lasciando al pubblico qualcosa di cui potrà godere per gli anni a venire.
Subsfactory presenta:
Boardwalk Empire 5x00 - A Farewell to Boardwalk Empire -
- Movimento. - Motore.
Telecamera!
Nel 2007, un dirigente della HBO mi diede...
il libro "Boardwalk Empire", dicendomi che Martin Scorsese era interessato al progetto.
Si trattava, in sostanza, di un libro storico. Era la storia di Atlantic City.
Rimasi folgorato quando lessi il capitolo su Nucky Johnson,
che noi, ovviamente, abbiamo trasformato in Nucky Thompson.
Quel tizio non aspettava altro che una serie TV.
In meno di due ore...
l'alcol sarà dichiarato illegale da un decreto emanato dagli illustri gentiluomini
del nostro congresso nazionale.
A quei bellissimi e ignoranti bastardi!
Il periodo su cui abbiamo scelto di concentrarci
sono gli anni del proibizionismo: dal 1919 fino ai primi anni '30.
Ed è stato un periodo molto turbolento, negli Stati Uniti.
In termini di casting, sapete, avevamo bisogno, prima di tutto,
del nostro Nucky.
Volevamo sapere chi sarebbe stato colui intorno al quale avremmo costruito la serie.
Terry Winter mi chiamò e mi disse che avevo avuto la parte.
Gli dissi: "Vorremmo scritturarti per questo ruolo."
E io: "So che state ancora valutando altri...",
"attori, ma mi fa molto piacere che abbiate..."
- "pensato a me." - Si stava convincendo da solo a non farlo.
Ma io gli dissi: "No, ti stiamo chiamando! Vogliamo che ci sia tu."
E lui disse: "No, Steve!"
"Ti sto offrendo la parte."
- Cosa vuoi, Mickey? - Avanti, Nuck.
Sono qui umilmente.
Quando ho fatto il provino, ho fatto tutto come quando faccio Mickey Doyle...
con la voce e la risatina.
Stavo per andarmene ed Ellen Lewis, la direttrice del casting, mi disse:
"Puoi tornare dentro e rifarla?"
"E questa volta vogliono che provi a..."
"non fare quello che hai appena fatto."
E così ho fatto e, voglio dire, è stato tremendo.
Cioè, terribile. O almeno così pensavo.
Man mano che si avvicinava il mio primo giorno con il signor Scorsese...
non ero per nulla sicuro di quale...
versione del personaggio avrei avuto la parte.
E nessuno me lo disse.
- E lui è il mio amico Meyer. - Mickey Doyle.
Come va?
Feci il provino per un ragazzo ebreo di diciotto anni...
un delinquente...
del Lower East Side di Manhattan.
E pensai: "Ho 30 anni..."
"sono di Londra..."
"e come faccio a levarmelo di dosso?"
Signor Thompson.
Il guardaspalle di Torrio.
Ero a casa quando è squillato il telefono, ed era Marty.
Mi disse: "Ciao, bello! Come stai?" E io: "Sì, sto bene".
E lui: "Senti, ho questa cosa. "Boardwalk Empire"."
E io: "Oh, okay." E lui...
"Mi piacerebbe che facessi Al Capone". E io...
"Sì, certo. Okay."
Entrai.
Lessi. Dissero: "Vorremmo presentarti Marty." Questo tutto lo stesso giorno.
Passammo circa un'ora e mezza a parlare
di com'è crescere da italiani a New York.
A un certo punto dissi: "Marty..."
"vuoi che ti legga la parte?" E lui disse: "Sì, sì. Leggi."
Gli lessi la parte e disse: "Vai al reparto costumi".
Inizialmente avevo fatto il provino come capitano di un battello.
Poi ho saputo che mi stavano valutando per la parte del fratello. Insomma...
la cosa si è fatta un tantino più interessante.
PROVINO DI SHEA WHIGHAM
Sai, la cosa strana è...
che nell'esatto momento in cui i federali fanno irruzione da Mickey,
questa merda succede a cinque chilometri di distanza.
Non è una bella coincidenza?
Allora, vuoi dirlo tu o devo farlo io?
- Movimento. - E azione.
Il mio primo giorno sul set...
è andato bene, non avevo alcun dialogo.
L'inverno del 1888, una bufera di neve di proporzioni bibliche.
Alla regia c'era Martin Scorsese e ho pensato...
"Va bene, posso sopravvivere al primo giorno".
Avevo addosso un costume davvero...
difficile da portare di fronte a tutti quegli sconosciuti...
capite? Dovevo saltare tra le sue braccia e...
ho sentito questo...
Tutta la parte di dietro.
Siamo dovuti andare tutti in un'altra stanza per ricucirlo.
Un momento terribile, direi.
Il mio primo giorno sul set è stato quello della scena con Michael.
Uno della troupe, Charlie, mi ha preso da parte e mi ha detto...
"Sai, credo sia il caso di lavorare sul tuo accento".
E io, "Ma stiamo per girare!".
Ho chiesto a Marty altri 10 minuti e lui ha risposto "Sì, sì, certo".
Mi sono appartato con Charlie e ho ascoltato con attenzione il suo accento. E sono andato.
Dovevo stringere la mano a Michael e dire...
"Sono Al Capone".
E' stato un piacere parlare con te.
- Anche per me. - Jimmy Darmody.
- Al Capone. - D'accordo, Al.
E' stato uno di quei momenti in cui ho sentito le chiappe...
stringersi e rilassarsi a 150 all'ora.
Mi ricordo la prima lettura del copione.
Avevo il costume del provino e indossavo un farfallino.
E, naturalmente, ero l'unico con addosso gli abiti di scena.
- Mi sono sentito ridicolo. - La prima lettura del copione è stata...
snervante.
La prima cosa che ho notato è stata che ero l'unico nero nella stanza.
E ho pensato "Incredibile".
Non ero mai stato l'unico nero in nessun'altra situazione.
Il mio primo giorno sul set è durato qualcosa come 14 ore.
Alla fine ci dicono che è ora di andare. E il signor Scorsese esclama "Abbiamo finito?"
"Abbiamo finito? Tutto qua? Chiuso così?" "Mi sento di nuovo negli anni '70".
Ho scoperto cosa significa lavorare con Marty.
Sono le 2 di notte, lui arriva e dice "Grandiosa!".
"Perfetta! Gran scena! Perfetta! Giriamola un altro paio di volte".
Chicago è una bella città.
PROVINO DI GREG ANTONACCI
Non è New York, questo è sicuro.
New York non è più New York, con il proibizionismo.
Lo sarà se dirò qualcosa a proposito.
Non è questa la ragione per cui siamo tutti qui, stasera?
Alla luce dei recenti sviluppi,
ho pensato che potrebbe essere di reciproco vantaggio per voi ragazzi incontrarvi.
Non...
ricordo di aver mai avuto...
esperienze più soddisfacenti di questa...
riguardo alle battute che mi sono state date da recitare.
Mi piace questa stanza.
Se si guarda con attenzione, si capiscono parecchie cose.
Sa cos'ho visto?
No.
Un servo...
che finge di essere un re.
Ogni singolo episodio è stato profondamente appagante.
Con Terry Winter, naturalmente, sul ponte di comando, insieme ad Howard Korder.
Ero un fan di Howard Korder già da prima di incontrarlo di persona.
Ho incontrato Terry e Tim quando stavano...
iniziando a mettere insieme le cose ed erano alla ricerca di sceneggiatori.
Ha letto il copione del pilot, gli ho offerto il posto e lui ha risposto di no.
Allora l'ho chiamato e gli ho detto "Beh..."
"non è la risposta giusta. Non è così che doveva andare".
Doveva dirmi "Sì, certo".
Avevo lavorato in una serie TV...
molti anni prima.
Pensavo non fosse nelle mie corde.
Gli ho assicurato che sarebbe stato completamente diverso.
Gli ho detto "Prova giusto un paio di mesi..."
"e se non ti piace, va bene, come non detto."
"Se ti piace, resti."
Mi è sembrato più sensato dire di sì, che dire di no.
Hai dei sospetti?
Mi viene in mente Waxey Gordon.
- Ma certo. - Ma non è Waxey.
Perché Waxey ne avrebbe parlato con te, e tu gli avresti detto di no,
perché sei in affari con me.
Potrei volertelo far credere.
Sì...
ma ne dubito.
Come fai a esserne sicuro?
Perché, anche se provassi a essere ovvio...
non saresti mai così ovvio.
E' per questo che mi piacciono le nostre conversazioni.
Gli archi narrativi più estesi sono...
profondamente studiati.
Ma poi, un sacco di dettagli vengono aggiunti
solo dopo che ricevi la prima stesura,
quindi alla fine ti ritrovi con piccole modifiche.
La sera prima di girare, la mattina stessa, o magari proprio mentre giriamo,
se esce fuori una bella battuta...
- la inseriamo. - In un episodio...
Howard Korder ci ha proposto...
una piccola modifica a una scena minore.
La battuta era...
Il negro in questione.
La leggo...
la leggo...
e scoppio a ridere!
Perché era proprio...
il tocco perfetto...
dopo la scena precedente.
Ed era anche...
meravigliosamente realistica.
Al che mi sono detto: "Wow..."
"Howard dev'essere un negro in incognito..."
"per scrivere cose del genere!"
Se dico che questa serie non sarebbe stata possibile senza di lui, non esagero.
Questa serie non varrebbe la metà se non fosse stato per Howard Korder...
e il suo contributo.
Sono diciotto ore che siamo in viaggio.
Ho bisogno di un bagno...
di qualcosa da mangiare...
poi io e te ci sediamo...
e decidiamo chi deve morire.
Il bello di quando ti ritrovi a scrivere questo...
tipo di opere serializzate è...
il fatto che finisci per fare cose che non avevi preventivato.
E' una specie di work in progress.
Spesso gli attori non sanno cosa faranno i personaggi,
o come si svilupperanno gli archi narrativi. Niente è prestabilito.
Il fatto di...
non dire agli attori cosa faranno dopo, dà loro la possibilità...
di sorprendersi.
E ti fa restare sul pezzo.
Margaret è stata una sorpresa continua.
Credevo di averla capita, poi...
va a lavorare nel negozio di vestiti e si mette a rubare. E io ero tipo...
"No! Non è una ladra, non può essere!"
- Buona sera, madame Jeunet. - Bonsoir.
Sono rimasta di sasso per un sacco di cose, e mi sono detta: "Bene, ci rimarranno così..."
"anche gli spettatori."
All'inizio...
abbiamo discusso con gli attori, volevano sapere cosa sarebbe successo.
E ho detto: "Se alla fine..."
"l'attore con cui devi fare una scena, tra tre episodi diventa tuo acerrimo nemico,"
"tu non devi saperlo."
"Non puoi farlo trasparire, nemmeno inconsciamente. Non devi saperlo."
E' l'ultima volta che mangi qui dentro.
Sembri proprio uno rispettabile, James.
- Cosa ti ha promesso? - Più di quanto tu abbia mai fatto.
Io mantengo le mie promesse, e voglio farne una ora.
Vi manderò in rovina.
Tutti voi.
Era tutto un sotterfugio, ma era fantastico.
Perché noi dovremmo sapere cosa succederà, se il personaggio non lo sa?
Era un po' come se facessi parte del pubblico...
come una sorta di avido spettatore, quando scoprivo cosa succedeva.
L'ho osservato...
PROVINO DI JACK HUSTON
da un nascondiglio...
per tre giorni.
La sollevò per grattarsi il naso.
Gli ho conficcato una pallottola...
tre centimetri sotto l'occhio.
E' difficile scegliere la scena di Chalky che preferisco.
Ci sono tanti momenti bellissimi, tante scene di cui sono orgoglioso.
Ma credo che una scena memorabile
sia quella con il membro del Ku Klux Klan.
"Non ci costruirò una libreria."
Sono nato a Elgin, in Texas.
Mio padre era un falegname autodidatta,
lavorava per i neri del posto.
L'energia ancestrale...
che ho messo in quella particolare scena,
è stata davvero intensa per me.
Questi qui sono gli attrezzi di mio padre.
Che ci farai?
Non ci costruirò una libreria.
Una delle mie scene preferite è quando vado a prendere Eli in prigione,
perché ho dovuto guidare una macchina.
Augh, grande capo!
Da che parte per il Little Bighorn?
Augh, grande capo!
Da che parte per il Little Bighorn?
Non hai bagagli, giusto?
Dovevo sempre mandare la gente in bestia, è stato divertente.
La zuffa tra Nucky e suo fratello, credo che sia stata uno dei momenti clou.
Abbiamo impiegato due giorni per girarla. Ho preso Shea a schiaffi.
Lui è uno di quegli attori che ti dicono "No, fallo e basta".
Gli ho detto, "Sei sicuro?" e lui "Sì, tu fallo e basta".
Torni strisciando perché non hai le palle, per terminare quello che hai cominciato.
Abbiamo girato varie volte la scena in cui prendo a schiaffi Shea e...
credo di avergli fatto veramente male.
Deborah.
Hannah.
Mi sono piaciuti tutti i suoi momenti più umani.
Come quando decide il nome da dare a sua figlia.
Abigail.
L'ho trovata una scena molto interessante.
La mia scena preferita è nella quarta stagione,
quando il personaggio di Ron Livingston rivela la sua identità, e...
lei viene pugnalata alle spalle.
Io e te siamo qui...
insieme.
Questo è tutto ciò che conta.
Quando scopre di essere stata ingannata...
Hai sentito?
l'espressione di terrore e di completo shock sul suo volto...
- mi ha spezzato il cuore. - E il modo in cui l'hanno girata, dall'alto,
quando corre giù per le scale ed è come...
un animale in trappola... per me è indimenticabile.
Una delle scene che preferisco è la scena di Gyp nella terza stagione,
quando tutti i gangster sono intorno a un tavolo e fa verbalmente a pezzi tutti quanti.
Compiaciuto nanerottolo ebreo del cazzo.
Te ne vai in giro con l'aria di un dentista strafatto di etere.
- Perché cazzo non stai attento? - Stai buono in un angolo, ragazzino.
E poi ci sei tu...
grissino del cazzo con il farfallino.
Mi è piaciuta tantissimo.
Allora cosa ne dite, signor White?
PROVINO DI ANATOL YUFES
Cosa dico di cosa?
Del fatto che io compri... diciamo...
mille casse di liquore...
direttamente da lei...
per nostro reciproco beneficio.
Taglia fuori l'intermediario.
Gran parte del divertimento del fare i provini per la serie,
era nel fatto che fosse coinvolto Terry Winter.
E non si può rifiutare l'opportunità di lavorare con Terry.
Non si può e basta.
Quando Terry arriva sul set, è un po' come se venisse tuo padre.
Tutti sono educatissimi.
Quando ripenso al lavoro con Terry,
penso a lui come a un padre orgoglioso...
e i suoi figli sono le sue parole.
Non capisci...
che sono l'unico che ti tiene lontano dal linciaggio?
Sei pronto...
a quello che accadrà...
se finisco col perdere la pazienza?
Se si lavora con Terry, bisogna prepararsi a una scrittura molto intensa.
Ero già un fan del suo lavoro su "I Soprano" e...
della sceneggiatura di "The Wolf of Wall Street".
E mi ha molto colpito la sua visione chiara
di quello che poteva essere "Boardwalk Empire".
E con il suo entusiasmo, la sua visione, e le sue intuizioni,
era palesemente il giusto showrunner.
Terry alla scrittura, dall'alto del suo talento...
e poi Tim Van Patten, che è un maestro...
non c'è niente di meglio.
Tim Van Patten è stata la prima persona a cui ho chiesto di salire a bordo con me,
quando abbiamo iniziato "Boardwalk Empire".
Gangster, e storia, e...
insomma, l'insieme, non potevo assolutamente rifiutare.
Tim, come Howard, è...
l'artefice della bellezza della serie.
Non sarebbe un quarto di quello che è...
aspetta, ho detto la metà per Howard, quindi Tim è l'altra metà. Okay.
Non sarebbe la metà di quello che è, senza Howard, e le loro due metà fanno il tutto.
In realtà, io non c'entro niente, è tutto merito loro.
Tim è dappertutto, sempre... grazie al cielo.
Sai che è una di quelle persone che manda avanti tutto.
E basta con le battute sull'ungherese. Mi chiamo Duffy, adesso.
PROVINO DI PAUL SPARKS
- Cosa? - Mi sono cambiato il nome.
Non sono più Mickey Cusick.
Chi ti cerca?
Nessuno.
- Allora perché Duffy? - Suona meglio, tutto qui.
Una rosa resta una rosa...
Quando si pensa a una serie televisiva, praticamente si pensa...
a girare in uno studio, e, occasionalmente, in una location esterna.
"Boardwalk" era l'esatto opposto.
La mia location preferita era il ristorante di John.
Eravamo lì, vestiti come Meyer Lansky, Lucky Luciano, Arnold Rothstein, e Joe Masseria,
seduti nel retro, da John, dove probabilmente c'erano loro, tanti anni prima.
Sapere che quei personaggi avevano occupato veramente quello spazio,
e che era il quartier generale di Joe Masseria, era divertente.
Il Four Deuces. Era quella la mia location preferita.
In pratica, era una mini tenuta bellissima, a Bedford-Stuyvesant,
che, un tempo, era la casa di campagna di F.W. Woolworth.
Ci divertivamo sempre, lì, non so se mi spiego.
Non perché c'erano donne mezze nude ovunque.
Era un set divertente, un set molto divertente.
Mi piaceva molto Babette.
Era divertente, quando c'erano gli spettacoli.
Era difficile concentrarsi su quello che bisognava fare.
E' una serie piena di distrazioni.
I set sono sempre stati curati perfettamente nei dettagli.
Quando ti presenti, la mattina, e vedi la quantità di lavoro sulla scena,
senti davvero il sangue pulsare.
Perché il sangue non ti pulsa sempre, soprattutto alle 5 del mattino.
Le scenografie erano straordinarie.
I dettagli, e la sensazione del luogo...
e dell'atmosfera del luogo, erano davvero spettacolari.
Sto sempre molto attento a...
non esagerare con la progettazione, o a non strafare,
perché non è quello il punto. Il punto è sostenere la storia,
e contribuire a rafforzare i personaggi.
Il mio set preferito era di gran lunga l'Onyx Club.
Ecco un'altra occasione in cui dovevo darmi un pizzicotto, della serie "Questo è per me?"
"Davvero? Ne faccio parte?"
Tappezzeria inglese...
tende dipinte a mano a New York.
- E quelle lampade? - Applique.
Fatte su ordinazione a Parigi.
Non credo che il pubblico saprà mai...
la quantità di dettagli utilizzati per creare l'Onyx Club.
Era meraviglioso.
Fate un passo avanti, amici. Cosa state aspettando?
Incantevoli signore direttamente da Parigi...
Francia.
Il set originale del lungomare che abbiamo usato solo per tre stagioni...
era davvero magico.
Per i primi due anni, ogni volta che giravo l'angolo...
e mi ci ritrovavo davanti, rimanevo senza fiato.
Credo si trattasse del set più esteso...
nella storia del cinema di New York dal 1915.
Appena costruito, io e Terry siamo andati a passeggiare sul set e abbiamo pensato...
"Porca vacca..."
"Se la serie non funziona, siamo in un bel guaio" .
Sì, perciò...
Arrivavo sul set del lungomare e ci trovavo un elefante...
delle comparse incredibili e straordinarie...
Rudy, il mostro del Congo.
Hoppy, l'uomo rana.
Ogni volta era un'esperienza unica.
Quando Marty arrivò la prima volta sul lungomare...
cominciò a camminare da un capo all'altro, erano un centinaio di metri.
Io avevo assistito alla costruzione del set sin dall'inizio,
e conoscevo tutti le angolazioni segrete.
Insomma, comincia a camminare sul set, si guarda intorno e dice: "Ah, bene".
"Qui c'è un'angolazione perfetta". E io: "Oh, ne ha trovata una".
Poi, continuando a camminare: "Anche questa angolazione mi piace".
Le trovò tutte.
Non sapevo che fare, eravamo d'accordo su tutto!
Camminare su quella passeggiata era come essere davvero lì.
La ruota panoramica, le luci, i bambini che correvano in tutte le direzioni.
Tutto era stato progettato, creato e dipinto con cura...
e filmato con maestria.
C'è una signora che vuole vederti.
PROVINO DI ANTHONY LACIURA
Sta aspettando da più di un'ora.
Dice che è urgente. E' incinta.
Cosa?
L'hai incontrata ieri sera.
- Ieri sera? - Ti ha sentito parlare, qualcosa del genere.
Ah, sì. Alla Lega per la Temperanza.
Una delle cose più belle dell'inizio di ogni nuova stagione di "Boardwalk"
era scoprire quali abiti avresti indossato.
Sceglievamo i costumi più adatti per ogni protagonista e ogni comparsa.
Ognuno era vestito a puntino.
John Dunn faceva indossare biancheria intima d'epoca al cast.
Il pubblico non la vedeva, ma gli attori la indossavano.
- La indossavano. - I costumi sono importantissimi.
Molti altri aspetti di un film lo sono, ma i costumi sono fondamentali...
per creare un personaggio e una certa epoca.
A volte mi capitava di essere sul set e di non sentirmi sicuro.
"Ho centrato bene il personaggio di Nucky?"
Ma poi mi intravedevo in uno specchio e non vedevo me, vedevo il personaggio.
E allora pensavo: "Va tutto bene. Funziona".
- Mentre venivo, ho cercato di calcolare... - Che cosa?
Se avresti cercato di uccidermi o meno.
- E che probabilità hai ottenuto? - 14 a 1...
contro.
I costumisti aiutano gli attori a vestirsi, a fare il nodo alla cravatta...
mettersi i gemelli e sistemare le bretelle.
Ma Michael si è messo d'impegno per imparare a fare tutte queste cose.
Sono in camerino...
e sfrutto il tempo che impiego per vestirmi...
per cercare di entrare nella parte.
Poi, all'improvviso, bussano alla porta:
"Posso farti il fiocco al farfallino?"
Capito? La concentrazione è andata.
Perciò, per non perdere lo slancio e restare nel personaggio...
ho imparato a farmi il farfallino.
Michael Stuhlbarg si allacciava il farfallino...
che è una cosa complicatissima...
direttamente in scena, in modo perfetto.
Io sono fortunato se ricordo le mie battute.
I colletti, le ghette...
i gemelli da polso, il farfallino, i cappelli.
Ti vesti per scendere in battaglia,
in un modo che oggi non si usa più.
Ho un amico... un giudice.
Il matrimonio di sua figlia è fra una settimana.
Mi piacerebbe poter ospitare lui ed i loro settecento ospiti.
Non ha fatto scorte?
Già tutto venduto. Ho fatto male i conti.
Ovviamente ci sono state tante produzioni
ambientate negli anni del Proibizionismo.
Ma pochissime serie TV,
e nessuna di queste aveva a che fare nello specifico con Atlantic City.
Come nuovo capo del Dipartimento del Proibizionismo di Atlantic City,
intendo esercitare i miei doveri con la massima serietà.
Cosa?
Era una battuta!
Scherzavo. Pensavo l'avreste apprezzato.
L'obiettivo di "Boardwalk" è stato fantastico,
nel suo intento di raccontare i fatti dall'inizio...
quando non esisteva il crimine organizzato...
fino alla chiusura...
con l'avvento del Sindacato.
C'è una specie di calore perverso...
emanato dalla serie...
e uno strano conforto, che si prova...
nell'esplorare questo mondo pericoloso
attraverso gli occhi dei personaggi.
Gran parte delle storie usano...
personaggi di finzione...
e li rendono testimoni...
delle azioni di personaggi storici.
"Boardwalk", invece, opera in maniera opposta.
- Meyer. - Nucky.
- Ciao. - E' passato un po' di tempo.
Dal funerale di A.R.
- Un giorno triste. - Che riposi in pace.
E' stata una grande opportunità di esplorare personaggi
che il pubblico già conosceva, ma non necessariamente da giovani.
Sapete, l'opportunità di conoscere Al Capone
come l'autista di un qualcun altro è stato irresistibile per me.
Ho adorato le piccole scene con lui in casa,
insieme al figlio, alla moglie o alla madre,
con i suoi fratelli intorno al tavolo mentre cenano,
fanno a botte a terra, e cose così.
Mi sono davvero piaciute.
No, no, ma'! Si stanno divertendo.
Cosa?
Da spettatore, secondo me il motivo per cui "Boardwalk" funziona...
è che non descrive solo dei gangster.
Descrive proprio un mondo.
Insieme a tutte le meravigliose esplosioni...
e al fuoco delle mitragliatrici...
abbiamo messo in scena molti aspetti della cultura
e della storia americana, forse più di quanto il pubblico...
già conoscesse.
Le dinamiche dei rapporti tra uomini e donne...
sono state messe in luce in diversi modi.
Vengo da un paese dove le donne hanno già il diritto al voto.
Beh, in questo paese...
stiamo semplicemente provando a proteggere le donne dalle crude verità della vita.
Negando loro il diritto a farne parte in modo significativo?
Spero che il pubblico apprezzi davvero
tutto quella parte di storia afro-americana...
dei primi decenni del ventesimo secolo che è stata approfondita.
Come abbiamo lavorato tra noi,
e come abbiamo interagito con la comunità dei bianchi.
Chalky White... il titolare.
Benvenuto.
Tutto il mio rispetto al Chicken Bone Beach.
Confido sempre nel fatto che quello che stiamo...
facendo sia un cupo e intelligente intrattenimento per persone adulte.
Hai giudicato le vie di Dio...
come fanno gli empi!
Uno degli aspetti di una serie sui gangster...
è che, purtroppo, i personaggi muoiono.
E quando i personaggi muoiono,
chi sta a capo deve chiamare gli attori che li stanno interpretando
per dire loro che sono stati eliminati dalla serie.
Era l'una ed ero nel letto con la mia ragazza,
avevo il copione, mi sono girato e ho detto...
"Ecco, muoio".
E lei "Cioè? Dice così?",
e io "No, non dice così. Lo so e basta."
Qualche giorno dopo,
mi arriva un messaggio sul telefono che dice: "Puoi chiamare Terry?"
E quella è la telefonata che tutti conosciamo.
Perciò ero tutto un "senz'altro muoio".
Mi dice: "Mike, sai,"
"è la telefonata inevitabile che odio fare." Gli dico: "Come succede?".
E mi risponde: "Fidati di me, sarà bellissimo e poetico."
E io: "Non chiedo altro."
Credo che Terry si sentisse...
peggio di come mi sentissi io.
Mi ha detto: "E' la direzione in cui sta andando la sceneggiatura."
E io ho detto: " Va bene, grazie. Lo capisco".
E mi sono scolato due bottiglie di scotch e quattro litri di...
Non è vero. Niente di tutto questo.
Quand'ho chiamato Bob Chloessy,
che interpretava il capo distretto Jim Neary...
ho detto: "Bob, sono Terry Winter."
E lui: "Oh, mi sa che sono morto."
Ho sempre avuto un po' paura che dicesse:
"Sai, credo che alla fine..."
"sia giunto il momento che sia tu a fare quella chiamata."
Ma per fortuna non è mai successo.
Un giorno ho ricevuto un messaggio dall'assistente di Terry Winter...
che diceva... chiedeva di richiamarlo.
E lui non chiama mai.
Allora ho pensato tipo: "Oh, okay."
Mi ricordo di una volta che non risposi al telefono.
E mi arrivò un: "Ciao, sono Terry, fammi un fischio."
Mi sono girato verso mia moglie e ho detto...
"E' stata una bella avventura, è finita."
Prima di richiamarlo...
dico a mio marito:
"Mi sa che è la fine."
Credo di avere tenuto il telefono tipo...
"Ciao, Terry", con la voce in falsetto, "Come ti va?"
Allora l'ho richiamato e si trattava di tutt'altro...
credo mi volesse invitare da qualche parte.
Credo che disse: "Senti, facciamoci una bistecca."
"Perché non ci facciamo una bistecca?"
"Sì, certo, una bistecca, fantastico."
"Tutto bene?". "Sì, sì, benissimo."
Credo che non avesse idea...
sai, di cosa...
stesse passando chi era all'altro capo del telefono.
Non ero sicuro,
fino in fondo, che avrei continuato a esserci.
Forse potevo non essere ucciso da una pallottola,
ma potevano farlo con la penna.
Vinnie Piazza e...
Stephen Graham dicevano: "Beh, non puoi farci fuori".
"Io sono Al Capone, io Lucky Luciano." E io: "Certo,"
"fino all'episodio in cui sveliamo..."
"che in realtà sei un impostore,"
"ed entra il vero Al Capone e..."
E venivo fissato da sguardi vuoti.
Ci sono state un paio di volte in cui arrivavo sul set,
e c'era una di quelle sceneggiature che non potevo leggere.
Ne sono sicuro,
c'erano diverse morti di Mickey Doyle che erano state riscritte.
Puoi chiedergli...
di mettere via la pistola?
Per favore?
La prima regola del mondo dello spettacolo è uscire di scena finché la gente vuole il bis.
E credo che noi siamo a quel punto.
E' davvero dolceamaro...
perché è stata una parte importantissima...
degli ultimi cinque anni della mia vita.
Mi segua, per favore.
Lo percepisci nell'aria, sul set, che è...
tutto molto intenso e sentito.
Sono molto triste,
ma anche incredibilmente grata di aver potuto fare una simile esperienza,
nel corso della mia carriera.
Mi mancherà. E' stato davvero un bel viaggio.
Tutte cose belle, capisce?
Alzi lo sguardo e sono cinque anni.
Cinque anni della tua vita. La fine di un'era.
E' parte della tua vita.
Ed è stato bello.
Poteva essere peggio.
La possibilità di raccontare una storia in 56 ore
ci ha dato il lusso incredibile di poter esplorare i nostri personaggi...
e naturalmente le reciproche relazioni.
Come narratore, è il meglio che si possa chiedere.
Traduzione: Meryjo, ziomele, seanma, miahu, Brijit, ron swanson, meliboeus, PanCeraRosa
Revisione: MiaWallace
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